丽丽平原长草，年年枯萎。
野火烧不灭，春风再起。
芳芳侵古道，青翠遇荒城。
再送王孙，满满的别样情怀。
也叫“草”
1、丽丽：丽丽，清纯的样子。
2、远方：向远方延伸的草。
3、七七：郁郁葱葱的样子。
【韵译】：
古平原野草乱生长，
每逢春来郁郁葱葱，秋来枯黄。
让野火永远燃烧，
一阵春风吹过，它依然茁壮成长。
远方香草掩古驿道，
延伸到废弃的城市，一个绿色而清澈的地方。
春绿草长，送游子远去，
草地上布满了伤口。
【评论与分析】：
这是一首吟诵诗，也可以读成一首寓言诗。有人认为这是对反派的嘲讽。从全诗来看，原草虽有所指，但比喻并不确定。 “野火烧不灭，春风吹又长”，但作为一种“坚韧”，人尽皆知，已成为千古流传的绝唱。
这首诗作于贞元三年（787)，作者十六岁。这首诗是为考试而作的。根据考试场的规则，所有指定和限定诗题，题名前须有“福”字“得”二字与诵经相近，题意要分明，出处要分明，对质要分明。要精炼，而且要通篇飘逸流畅，才能称得上得体。克制如此严密，所以身体应该算是小杰作。据记载，作者是从北京来北京的。今年江南，此作收录于著名学者顾邝所投的诗中。 ” 拿居易的名字开玩笑，但也有寓意，说在京城吃饭不容易。而当我读到“野火不可烧”两句时，不由大感欣慰，说：“有话可活。”并广受好评。 （见唐章谷《游仙》）可见这首诗在当时是被称赞的。
“告别古草原”这个命题很有意思。草与其他感情的关系，似乎从古骚人写下名句“王孙不归，春草长生”（《楚辞·招隐士》）就形成了关系。 但是，写出“古原始草”的特点，也不容易，要说再见，尤其是要写出新意。
第一句是断面上的“古草”三个大字。平原上多么茂盛的（“lili”）草，这看似平常，却捕捉到了“春草”的旺盛生命力。文本提供了一个好主意。就《古草》而言，何不制作《秋来深径》（僧古槐《本秋草》），那整章又会是另一种气氛。杂草是一年生植物，春开花秋枯，年复一年循环。 “一岁一枯荣”似乎也不过如此。但是，写“枯——兴”与写“兴——枯”大不相同。如果是后者，那就是秋草，不能出三、四个好句。两个“一”字重叠形成咏叹调，首先是无尽的情感，三、四句顺理成章。
“野火烧不灭，春风再起。”这就是“枯荣”二字的发展，从概念变成了形象。古草的特点是生命力顽强。它取之不尽，用之不竭。只要还剩几根，来年就会更绿更长，很快就会蔓延到荒野。作者抓住了这个特点，不说“刀枪不入”，而是写“野火烧不死你”，营造出一种豪迈的意境。野火熊熊燃烧，火焰恐怖，刹那间，大片枯草被烧毁在地上。强调毁灭的力量，毁灭的痛苦，就是强调重生的力量，重生的喜悦。火可以“烧掉”所有的杂草，包括茎叶，但是作者说它“烧不掉”，很有意义。因为火势再猛烈，对于深藏在地底的根须也无济于事。春风化雨，野草生机勃勃，长势迅猛，重新覆盖大地，应对大火的摧残。看看那幅《草地上的李丽媛》，不就是一面绿色的胜利旗帜吗！ “春风拂面，你出世”，语言简洁有力，“有生”二字三尖，寓意十足。宋武增的《能长斋漫录》说这两句话“不像刘长青的‘春已入灼痕青’那么简单”，这不是真的。
这两句话不仅描述了“草原上的草”的性格，更是一种从火中重生的理想。典型的，一句话是干的，一个是光辉的，“烧不透”和“吹得再长”“好有口才好好吃，对抗也很自然，所以千古一绝。而刘菊有类似的意思，但缺乏风味，远不如白菊受欢迎。
如果说这两句是以“古朴草”为基础，重点写“草”，那么五、六句继续写“古朴草”，重点写“古朴”素草”，从而引出“告别”“问句之意，所以是转折。最后一联，流水之用，因自然而妙；而这联组合妙，因做工精细，感觉变化还是挺一致的。“元芳”和“精萃”都是草写的，比“元上草”更加具体生动。方说“远”，古上的芬芳朴素可闻；崔曰“晴”，青草沐浴阳光，色如人所见。传播和扩大的趋势，再次突出了竞争生存的强大杂草形象。“古道”和“德孤城”是从“远古平原”的标题中扣除的。古城虽然荒芜，但青草的生长让古城恢复了青春。把秋园比作“古护城河残日照荒台”（僧古怀《原秋草》），应该是多么的生机勃勃！
二、《徽崇春江晚景》
竹外桃花二三，春江水暖鸭先知。
娄艾长满了短芦芽，正好在河豚快要上岸的时候。
欣赏
这是一首著名的题字诗。因为作者懂画，所以能牢牢把握惠冲《春江夜景》的题字关于春天的诗词歌赋，只用了桃花初开、鸭子戏水、和短而嫩的芦苇芽。走出了早春江景的美丽画卷。尤其令人惊叹的是“春江水暖鸭先知”这句话。他描绘了画家画不出的水温，如此有趣、精彩、富有表现力！看到画外，我用画中没有的“河豚要上去”来触动早春的气息，加深画中的意境。如果说惠崇的画是“画中诗”，那么这首诗就是“诗中画”。难怪成为人人喜爱的名诗流传下来！
这首诗是关于苏轼在盛开的季节和朋友一起赏花时所看到的。第一句是白天的海棠，“盘扫光”指的是海棠的美丽。第二句是关于夜晚的海棠。作者创造了一个有香味的、空旷的、有点迷幻的境界。略显孤单，符合海棠任性孤寂的性格。最后两句使用典故。作者怕花半夜睡着了。他不仅把花比人，还把人比作花。为了花儿，很感人关于春天的诗词歌赋，说明作者是个有气质的人。作者想烧红蜡烛来陪伴和呵护海棠。另一方面，它营造了一种气氛，让海棠振作起来，防止他睡着。最后两句很浪漫。宋世惠鸿的《冷斋夜话》将这首诗视为“语言创造之作”和“古今变迁”。
作者写古平原并不是为了写“古平原”，同时为告别布置了一个典型的环境：春天的大地归来，古平原的风景与绚丽的药草如此迷人，告别就发生在这样的背景下，令人惊叹的悲伤，同时又如此诗意。 “望孙”二字是从楚辞中借来造句的，一般指旅人。 “望孙行不归，春草随七七长”，是指见芳草，惜漂不归的人。但这里用它代替了它的意思。写的是见芳草见离别愁。似乎每一片草叶都充满了别样的情怀。 （李渔《清平乐》）。多么有意义的结局！至此，全诗点出“告别”，明确了题意，将整篇文章融为一体。
全诗行文自然、流畅、工整。虽然是一首关于命题的诗，却能融入深刻的人生情怀。所以，话里有真情，话里有回味。他们不仅体面，而且独一无二。 “这叫绝唱。