◎太小了 绿荚里的豌豆太小了 山坡上的紫花地丁太小了 青蛙眼里的天空太小了 蒲公英的降落伞太小了 我站在地图上哭泣，声音太小了 原谅我爱着你，心眼太小了 ◎花事 风吹落一朵，又吹开另一朵 它喜欢看着开在枝头的花儿，又在地上 重新开一遍 整个下午，我都坐在树下发呆 时光和风一样，它看不见我，看不见我 ◎想念 可以是草莓，葡萄，芒果 也可以是霜后的柿子 而说起浅秋，脑海里总是无端闪过 老屋的核桃树 这让满枝核桃无所适从 以至于突然恨起自己的坚硬来 ◎蜜蜂 我拥有过蜜糖生活 拔掉毒针后，我是绝对的顺民 我寡言，在黑暗里无法 轻易入眠。我默念不惧怕死亡，却总忍不住 把头探向春天 ◎桂 我闲闲地翻书，风闲闲地吹 桂花闲闲地落，落，落 芬芳安谧 我熟悉这样的气息 多年前，母亲掌心漏下的金色小米 ◎诗 身体一分为二。 一群小妖与一座寺院，比邻而居 她们自左心室出发 朝圣。自顾自唱出跑调的梵音 灵魂里种下菩提的人，才配引领她们。先抵达佛光 再反刍春天 ◎疼痛 它们是一对病友，住在同一间病房 它们得的是同一种病 一个是早期，一个是晚期 它们一个被鸟啄了一下，一个被虫子 蛀空了内心 ◎你听见了吗 风不羁的歌声，雨不住的哭诉 花朵无罪的辩词，鸟儿纤细的对白，露珠的闪烁其辞 树木体内钟表的滴答 还有河流 它一再主张的委曲求全 ◎纸上春天 用十万朵羞涩的蔷薇 拼出人间四月天。奈何笔尖太细 春，一戳即破 ◎小说家 为构思人间烟火，我时常游离于烟火之外 写完这一章，我就老了 我让女主角为我殉情，把等身的旧纸堆，当作墓志铭 ◎虫草 两个始终躲不开宿命纠缠的人 在同一科属，必定有相似的气味和秉性 不爱的时候，是两株背靠背的夏草 爱的时候，是拼命挪向一处的冬虫 ◎白日梦 她喜欢住到一棵树上，呼吸植物的香 灵魂越来越轻 比风中的枝蔓还要柔软 诗卷看到一半 她停下来，在一旁倨傲地打量—— 对于美，她始终有自己的坚持，她担心眼中的世界 并不比一棵树的心更辽阔 ◎十面埋伏 四面楚歌，都是乡愁的陷阱。 攥紧最后一块浮木 从水路泅渡。田垄之上，多年前细数谷穗胎音的少年 还噙着明晃晃的笑 一切都已太晚。只能裹在阴谋里 别剑，别马，别姬…… ◎棉朵儿 爱上你之后，省略掉很多细枝末节 粉红开落，鹅黄开落，壁垒森严的青桃不说话 阳光推开黑房子—— 我住在里面 是你的白色小孩。你喊一声亲爱，我絮状的心 就一丝丝，软下来 ◎忽而早春 春韭疯长。爱美的小青瓦 还是喜欢蹲在水边照镜子。小谣曲在风里 轻轻地飘。小囡囡离开摇篮，不知作了谁家新妇 桃花就要开了 小蝌蚪，已长出前腿 ◎伤别离 我祈愿所有的马匹都跛脚，所有的杨柳 都抽不出像样的绿枝 灌满冷空气后，旧瓶子再也装不下可供暖身的新酒 我在半阙古词里瘦了又瘦。我攥紧一粒纽扣 不撒手 ◎后来 读你读过的诗句，走你走过的路 唱你唱过的歌 爱上烈日与风撑起的盛夏，爱上云端漫步，爱上飞 纯棉的身段，已软到极致 只是那微弱的萤火遥不可及。我将如何绕过茶汤里 为文火煎熬 身负重伤的茉莉 ◎不识 流水还是选择了骂名 留给桃花猜不透的背影和饮不尽的恨意 鳜鱼瘦了 鳜鱼肥了 鳜鱼不识愁滋味 只因爱不够这铺天盖地的绿，白鹭舍不得合拢翅膀 山前山后，扑棱棱地飞 ◎涟漪 有时候，天蓝得不像话 云白得也不像话 怕你在湖水中认出我，所以我安分得不像话 其实很想妖孽一些 不兴观群怨，只兴风作浪 你知道我从不讨好风，若你提及荡漾，我愿意 亲手制造风 ◎此山 此山空旷。晴也一日，雨也一日 流泉与飞瀑皆有以身赴死之举，辨不清谁比谁壮烈 偶遇飞雪 或应远其美而悯其痛 山中有庙宇，僧侣常有而隐者无多 云朵无旁骛 反复洗濯以独善其身 清风去来，不过随性所至 明月闲闲地，淡淡地，照或者不照。身在此山，我 看不见我 ◎仿佛 是不是所有桃花，终将辜负 泪水的灌溉 在一首诗的第一行 我写下“然后” 仿佛你不是误闯镜头的他山之石 不是画蛇添足的蹩脚戏份，仿佛我们曾共攀峭壁 同游沧海 仿佛我们已抑扬顿挫 仿佛我们将起承转合 ◎我们谈起梨花 微风起，春水携带皱纹老去 星群在波光中闪烁，那人的心又摇晃起来 空遗恨。老去的，不止流水 那么新鲜的过往 那么洁净的身世 那么自在的梦境 也不过与记忆，白白交换了一副沧桑的旧皮囊 恨也枉然。把天涯关在门外 捧起众多悉心投递，又被退回原址的小字。一瓣，又一瓣 她细数 这些白色泪滴，薄薄的 像一个人错托的想念，没有分量 ◎阑珊 八百里文档，白得多么辽远空旷 在这里安营扎寨，逞霸称王，驾驭汉字战车垦荒 向西三丈 删掉。向南十步，再删掉 小写意，窗外传来一帘雨声。甚好 大泼墨，箫声递过几匹夜色。勿念 剩下的时间，一半用于犯傻 一半用于犯困。衣橱里的蓝裙子莫名地老了 镜子里的自己新新地旧了，辫子长长的柳树姑娘走出房间 对着平静的湖水扔瓦片，有一搭，没一搭 春意，阑珊
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《太小了》这首诗前四句为自然过渡，以小见大，铺垫到最后顺势急转，我恍若瞬间被一股电流击中。“地图”在这里就是祖国，就是大江南北的山川和河流、草原和荒漠，而一个人哭泣的声音在浩瀚的苍穹之下，自然就是沧海一粟，微不足道。“原谅”在这里是一语双关，伟大的爱都是自私的，“心眼小”是对一个人参照万物而言至高无上的爱，无需原谅。《花事》风和吹落的花朵在这里连成了一片，后来阳光也争着加入进来，一切都是那么悄无声息而又顺理成章，发呆的我和盛开又凋零的花朵看起来毫不相干，而实际上我看见了花朵的喜怒哀乐，花朵作为不具备语言功能的生物却只能哑口无言。《蜜蜂》从“草莓”到“柿子”四个细软的事物出发，一到浅秋，思绪就膨胀到坚硬如铁，举重若轻之余，显露出无穷的外力。这首《诗》看似无题却极具思想性。灵魂是虚无缥缈的影子，身体是灵魂存在的根本。小妖和寺院则一正一邪，无法和解而又形影不离。在菩提树下，只有虔诚如一的人，才会悟透钟声里回荡的梵音。你去与不去，佛光都在那里闪耀着，如同春天里的倒春寒，谁也无法抗衡。《疼痛》本是可以让人撕心裂肺、脱胎换骨的挣扎。而在诗人的笔下，疼痛看起来就像一朵在微风中飘落的花瓣，上苍在冥冥之中自有安排。“早期”和“晚期”用“鸟啄”和“虫子蛀空内心”形象地呈现出来，让人一目了然。《纸上春天》短短三行，就给我们在眼前浮现出了一张可以“一戳即破”的春天画卷，令人拍手叫绝……在她的诗歌里，语言朴素但蕴含张力。她写花鸟虫写得得心应手，细腻到只言片语就能写透内心的独白。这种诗似吟风弄月，小资情调十足，实则有着深厚的洞察力、超越性的质疑精神以及对于疼痛的揭露，三者有机统一。一些极具杀伤力和穿透力的诗句在她的诗里随处可见，看似不经意实则匠心独具，形成了她明朗的格调和审美水准。我认为一位诗歌初级阶段的写作者如果能从这里找到坐标系和方向，他的写作或能得以飞速提升。