关于平仄与古音的平上入去
我只想知道，古代的平上去入在现在该怎么读？在现代汉语中是哪几声？rn我知道有些现在的平声是以前的仄声，这是方言的原因等等 rn说白了，我只想明白:古汉语的四声是现在的哪几声?我知道有例外,那么我该怎么办?看佩文诗韵?rn我不要一大堆复制的,只要简洁的rn比如:妈麻马骂在现代汉语中是阴阳上去,那在古汉语中呢?rn再说一遍:我不要一大堆废话rn谢谢妈麻马骂，在现代分别是一声阴平、二声阳平、三声上声、四声去声。古代不分阴平阳平，分别是平声、平声、上声、去声。不是平声的上声、去声，合在一起就是仄声。妈麻马骂，这四字里头没有入声字。入声字分散在现代的一二三四声里都有，比如“逼”、“鼻”、“笔”、“碧”，在古代都是入声字。在有入声字的方言里读起来可能类似第二声，但音调明显急促，像被突然扯起来似的。我用自己的方言读起来就是一个音。如果您的方言没有这样的入声字，就多费心，看看韵书。阴阳就是平上去是仄例如：妈麻是平声马骂是仄声够简洁。呵呵入音好像现在只存在于部分方言中，普通话是没有入音发音的。一般可以认为平是一二声，上去入是三四声。这只是笼统地说，对其中例外的情况，只能参照平水韵部，然后对照今音，看熟了就知道了。曹雪芹的句子：青灯照壁人初睡，冷雨敲窗被未温。你根据上面讲的试试看，练习一下。还有一个方法，就是b、d、g、j、zh后面韵母是阳平的话，那么这些就都是入声谁能替我完整的解释“平上去入”、“平仄”？
这是我在大学语文教材里面看到的一段话（看不懂）：rnrn讲究平仄是近体诗的一个本质牲。平，指古汉语四声中的上平声和下平声；仄，指古汉语中四声上的上声、去声和入声。近体诗按一定规则交替使用平声字或仄声字，因而音律抑扬顿挫，富于节奏感和音乐美，读来琅琅上口。rnrnrn请古汉语学得好的前辈们指教~~~~`先谢过^_^平上去入平上去入，是唐宋时期中古汉语的四声，是传统汉语音韵学的音系根源，是唐诗宋词格律的基础。掌握四种发音，阅读诗词，能够体会到汉语的博大精深和韵律之美。平上去入四声中，上声、去声、入声为仄，其余都为平。元代以后北方很多方言入派三声（入声派入其他三声），而吴语[1]、晋语、赣语、新湘语、粤语、闽语、客家语、江淮官话、极少数西南官话、极少数北方零散方言点存在整齐的平声、上声、去声和入声。中文名平上去入拼音píng shǎng qù rù注音ㄆㄧㄥㄕㄤˇ ㄑㄩˋㄖㄨˋ属性中古汉语定义“平声”平道莫低昂，“上声”高呼猛烈强，“去声”分明哀远道，“入声”短促急收藏。“平上去入”是汉语平仄的基础，是传承千年的宝贵语言财富。上、去、入为仄，其余为平。“平上去入”才是汉语真正的四声，普通话四声（第一声阴平、第二声阳平、第三声上声、第四声去声）是重新规定的。对联要求规范的对联要求上仄下平。上联的最后一字必须是仄声（上声、去声或入声），下联的最后一字必须是平声（阴平或阳平）。唐诗格律五律平起：首句第一第二字均为平声五律仄起：首句第一第二字均为仄声七律平起：首句第二字必用平声七律仄起：首句第二字必用仄声五绝【1】五绝平起首句押韵平平仄仄平（韵）（仄）仄仄平平（韵）（仄）仄平平仄平平仄仄平（韵）【2】五绝平起首句不押韵（平）平平仄仄（仄）仄仄平平（韵）（仄）仄平平仄平平仄仄平（韵）【3】五绝仄起首句押韵（仄）仄仄平平（韵）平平仄仄平（韵）（平）平平仄仄（仄）仄仄平平（韵）【4】五绝仄起首句不押韵（仄）仄平平仄平平仄仄平（韵）（平）平平仄仄（仄）仄仄平平（韵）七绝【1】七绝平起首句押韵（平）平（仄）仄仄平◎（韵）（仄）仄平平仄仄◎（韵）（仄）仄（平）平平仄仄（平）平（仄）仄仄平◎（韵）【2】七绝平起首句不押韵（平）平（仄）仄平平仄（仄）仄平平仄仄◎（韵）（仄）仄（平）平平仄仄（平）平（仄）仄仄平◎（韵）【3】七绝仄起首句押韵（仄）仄平平仄仄平（韵）（平）平（仄）仄仄平平（韵）（平）平（仄）仄平平仄（仄）仄平平仄仄平（韵）【4】七绝仄起首句不押韵（仄）仄（平）平平仄仄（平）平（仄）仄仄平◎（韵）（平）平（仄）仄平平仄（仄）仄平平仄仄◎（韵）五律【1】五律平起首句押韵平平仄仄平（韵）（仄）仄仄平平（韵）（仄）仄（平）平仄平平仄仄平（韵）（平）平平仄仄（仄）仄仄平平（韵）（仄）仄平平仄平平仄仄平（韵）【2】五律平起首句不押韵（平）平平仄仄（仄）仄仄平平（韵）（仄）仄平平仄平平仄仄平（韵）（平）平平仄仄（仄）仄仄平平（韵）（仄）仄平平仄平平仄仄平（韵）【3】五律仄起首句押韵（仄）仄仄平平（韵）平平仄仄平（韵）（平）平平仄仄（仄）仄仄平平（韵）（仄）仄平平仄平平仄仄平（韵）（平）平平仄仄（仄）仄仄平平（韵）【4】五律仄起首句不押韵（仄）仄平平仄平平仄仄平（韵）（平）平平仄仄（仄）仄仄平平（韵）（仄）仄平平仄平平仄仄平（韵）（平）平平仄仄（仄）仄仄平平（韵）七律【1】七律平起首句押韵（平）平（仄）仄仄平平（韵）（仄）仄平平仄仄平（韵）（仄）仄（平）平平仄仄（平）平（仄）仄仄平平（韵）（平）平（仄）仄平平仄（仄）仄平平仄仄平（韵）（仄）仄（平）平平仄仄（平）平（仄）仄仄平平（韵）【2】七律平起首句不押韵（平）平（仄）仄平平仄（仄）仄平平仄仄平（韵）（仄）仄（平）平平仄仄（平）平（仄）仄仄平平（韵）（平）平（仄）仄平平仄（仄）仄平平仄仄平（韵）（仄）仄（平）平平仄仄（平）平（仄）仄仄平平（韵）【3】七律仄起首句押韵（仄）仄平平仄仄平（韵）（平）平（仄）仄仄平平（韵）（平）平（仄）仄平平仄（仄）仄平平仄仄平（韵）（仄）仄（平）平平仄仄（平）平（仄）仄仄平平（韵）（平）平（仄）仄平平仄（仄）仄平平仄仄平（韵）【4】七律仄起首句不押韵（仄）仄（平）平平仄仄（平）平（仄）仄仄平平（韵）（平）平（仄）仄平平仄（仄）仄平平仄仄平（韵）（仄）仄（平）平平仄仄（平）平（仄）仄仄平平（韵）（平）平（仄）仄平平仄（仄）仄平平仄仄平（韵）[2]编者恐怕自己也没搞懂,人云亦云而已,如果您只是需要考试的话,能提出这样的问题您可肯定是不会丢分的,一般不可能考得太深,因为涉及各地方言语与推广普通话之间的关系,涉及国语与音律的关系值得深究.古代汉语中分为平、上、去、入四声，而现代汉语则由阴平、阳平、上声、去声构成，因此从古代到现代语音变化可概括为八个字：平分阴阳，入派三声（入声合入到平、上、去三声中）。即我们现在说的普通话里已经没有入声（但是有些方言里还保留有部分入声）。古人作诗讲究平仄，如果以现代汉语来看，阴平、阳平属于平声，上声、去声属于仄声，现在普通话里不存在的入声也属于仄声。这样就会出现一个问题，即现代汉语中的阴平、阳平中的一些字，虽然在今天看属于平声，但是如果它们是由古代汉语中的入声转化来的，那么在古代就应该归入仄声，而非平声。下面的表列出了一些常用字，它们今读阴平、阳平，但在中古时期却是入声字。同时需要补充的是，鼻音韵尾（n、ng）的平声字在这里查不到，就是说不必再从表中查找，可直接认为是平声。B：八捌，拔跋魃，白，薄雹，逼，荸，瘪鳖憋蹩，别，亳孛勃渤脖钹舶伯铂魄（落魄）柏（柏林）泊箔博搏踣拨剥；C：擦，插锸，察，拆，吃，出，戳，撮；D：答搭，达鞑耷褡妲怛靼，纛，得德，滴，迪的籴镝嫡狄逖荻涤敌笛，跌，谍蝶牒喋蹀碟迭叠垤，督，毒笃独髑读犊黩渎椟，咄掇，度（揣度）铎夺；E：额；F：发，罚乏伐筏阀，佛，缚（缚药），服伏袱弗拂福幅蝠；G：割胳格咯骼阁搁疙鸽革鬲隔[木鬲]膈嗝，刮聒，郭，国蝈虢；H：哈，蛤（蛤蟆），喝，合盒盍曷涸翮核劾鹘纥，黑嘿，忽惚，滑猾，豁，活；J：疾迹积激击唧缉绩，及汲极级圾急蒺嫉辑集给藉籍脊鲫棘即姞殛亟戢，夹浃，铗颊，截桀杰竭碣揭捷睫婕洁颉结拮鲒接节疖劫孑，掬鞠，菊桔局跼，绝掘崛倔撅厥橛镢蹶蕨獗决诀抉角（角色）桷觉谲爵噱攫；K：嗑瞌颏壳咳，哭窟；L：拉邋；P：拍，劈，撇，泼，扑，仆璞瀑；Q：七染漆戚，掐，曲，缺阙；S：塞，杀刹铩煞，勺芍杓，舌折，失湿虱，十拾石食蚀实什识，叔，孰熟塾赎淑秫，刷，说，俗，缩；T：踏（踏实）塌遢，踢剔，贴帖，突凸秃，托脱；W：挖，屋；X：膝昔惜吸息熄媳析淅晰悉锡夕汐，习席袭隰檄，侠狭峡匣狎辖瞎黠，挟叶（叶韵）胁协歇蝎，薛，学穴削；Y：鸭押，一壹揖，约曰；Z：杂匝鉔，凿，则责帻箦泽择，贼，炸（油炸）铡闸轧（轧钢）扎札，摘，宅翟，着（着急），蛰螫折哲蜇摺辄辙，只（一只）织汁，直值植殖侄执职踯，粥，轴妯，逐烛竹筑竺，卓桌捉拙，琢啄灼酌茁浊斫濯下面以诗为例略加解释。上联 1 白日依山尽， | | ― ― |2 黄河入海流。― ― | | －下联 3 欲穷千里目， | ― ― | |4 更上一层楼。 | | | － －我们先根据上表标出这首诗的平仄。对于第一句来说，“白”字读阳平，因此需要我们的特殊注意，上表中有出现，说明在古代“白”读入声，此处应标仄声。“依”、“山”读阴平，但是上表中没有出现，因此仍然标平声。“日”和“尽”不属于阴平、阳平，因此不必查表，直接标仄声就可以了。其实对于以鼻音做韵尾的“山”来说，也不必查表，可直接认为是平声。其余三句同理。下面是我所要讲的重点之处了，前两点所提到的平仄，均指每句的第二、四两字，其余字则没有这些限制。第三点请看括号中的说明。此处还是主要以这首五言诗为例，对于七言诗来说，以下几点就是指每句的二、四、六三字而言了。一、从每句中来看，平仄是相间的；从每联中看，平仄是相反的，上联后句与下联前句平仄相同。前者就是说“日”与“山”，“河”与“海”，“穷”与“里”，“上”与“层”，平仄要交错，不能相同。后者是说上联中前句“日”和“山”与后句“河”和“海”平仄正好相反，下联也是如此，而上联后句（诗的第二句）中的“河”和“海”与下联前句（诗的第三句）中的“穷”和“里”平仄则相同。二、每句句末不能出现连续的三个平声。如更上一层楼 | | | － － 正确更上三层楼 | | ― ― ― 错误轻舟已过万重山 － － | | | － － 正确轻舟已过千重山 － － | | ― ― ― 错误三、五言诗中的平起平收句（第二字为平，末字为平），七言诗中的仄起平收句（第二字为仄，末字为平）中第一、三或第一、三、五字中必须有一个平声，否则就是“孤平”。如黄河入海流 ― ― | | － 正确大河入海流 | － | | － 错误千里江陵一日还 － | － － | | － 正确万里江陵一日还 | | － － | | － 正确万里武昌一日还 | | | － | | － 错误何解？？平仄，分清平、上、去、入四声的字
不是很明白这些，请高手帮我讲解一些 谢谢。平仄，或者说是调平仄，意思是在说话或者写作中，在适当的地方要求平声和仄声协调，以增强语言的表现力。平仄在古代和现在是不同的，现代汉语普通话的声调有四种：阴平声、阳平声、上声、去声。把这四种声调分为平仄两类，阴平、阳平是平声，上声、去声是仄声。这样分，是因为阴平和阳平的声音都比较长，没有降，有共同的特点，所以归入平一类，平是平直的意思；上声和去声的声音都比较短，有降，有曲折，也有共同的特点，所以归入仄一类，仄是窄促的意思。 旧诗词的平仄与现代汉语有所不同，因为当时的四声是平、上、去、入，而不是阴平、阳平、上、去。旧四声的调值实质怎样，现在还有许多争论。我们读旧诗词、写作格律诗，我认为只要知道同现在的明显区别就行了，特别是写旧体诗，我是主张用今声今韵的，反对照过去的韵书照搬照用，因为那样写出来的东西，大家读起来有时会有很明显的别拗的感觉。旧的平声不分阴阳，如现在读阴平的“忠”、“功”，读阳平的“同”、“红”，旧时都入一东韵，在诗词中可以押韵。仄声除上、去以外，还包括入声。入声是收尾短促的音（用拼音表示，是由p、t或k收尾的），金元以后在北方话中渐渐消亡，其中有不少到普通话里变为平声。因此，我们用普通话语音读旧诗，有时会感到有的字不合格律。如白居易《草》结句“萋萋满别情”中的“别”，照格律应该是仄声，因为古代乃是入声字，可是现在读平声，就变为平声了。此外，上声变为去声的字也有一些，如“市”、“道”等，因为都属于仄声的范围，在平仄运用上关系不大。 平声高扬、开朗、绵长，仄声低沉、收敛、短促，音的性质各有特点，因而产生的情调也就不一样。按照音乐的要求——和谐、变化、抑扬顿挫等，如果能够使两者互相配合，交错出现，听起来就感到悦耳，否则就感到沉闷、单调。比如说，“走马观花”是仄仄平平，“骑驴观花”是平平平平，“走马看叶”是仄仄仄仄，三种说法对比起来，显然是“走马观花”好，因为声音有抑扬，有变化，和谐而不单调。《红楼梦》第五十回即景联句，凤姐起句“一（旧是仄声）夜北风紧”是仄仄仄平仄，李纨续句“开门雪尚飘”是平平仄仄平，显然是续句更加悦耳，因为平仄协调。不只是诗，散文或日常说话也有一个调平仄的问题，只不过没有韵文表现的那么明显。比如日常生活中常说“上山容易下山难”，为什么不说“上山容易下山不易”，一个很重要的原因就是因为后者平仄不协调，说起来拗口。 平仄是汉语语音的客观存在，求平仄协调乃是人为，但“求”是人为，至于怎样才算协调却不是人为。以律诗为例，五言首句常常是仄仄平平仄或平平平仄仄，七言首句常常是仄仄平平仄仄平或平平仄仄仄平平，音调的变化是以两个音节为单位的，有人称之为“音步”或“节”，而这个“音步”的重点在后而不在前，所以前可变通而后不可变通。这是语言音乐性的自然要求，如果不这样，而硬要以一个音节或三个音节为单位，或变动一个“音步”的后一个音节，就会失去语言的音乐性。 要想了解平仄，对平仄有更深的认识，最好多读读盛唐及其以后的格律诗，也就是律诗和绝句，因为格律诗对平仄要求是比较严的。以五言律诗为例，仄起的格律一般为“仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。”平起的格律一般为“平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。” 调平仄是格律诗的重要条件，讲究很多，限制很严。一句之内，两个邻近的音步要变，如仄仄之后必须是平平，平平之后必是仄仄。有三平相连的情况，那是因为句末必须用仄，所以把平声提到前面，连用三仄的道理相同。前边已经说过，音步的重点在后一音节，所以在诗作中，音步的第一个音节可能不合格律，这就是常说的“一三五不论”（当然有时不能不论），但音步的后一音节却不能通融，这就是常说的“二四六”分明。就是在前一音节可以通融的情况下，很多诗作者还是要有意补救一下，如“势分三足鼎”，“势分”应该用“平平”而用了“仄平”，于是紧接的“三足”该用“仄仄”而用了“平仄”，把前一音步少用的平在后一音步补上了。 跳出本句，在一联（单双两句是一联，单数句名出句，双数句名对句）之内，平仄要求同样严格——邻近音步要平仄不同，如出句是仄仄平平仄，对句就要是平平仄仄平，否则就是失对。音步前一音节偶尔不合，有些作者也愿意用前述的方法补救一下。 跳出一联，也就是联与联之间（律诗八句四联，有人称之为首联、颔联、颈联、尾联），平仄方面仍然有严格要求。要求的性质是要同，其实是以同求变。所谓同，作诗的术语叫“粘”，就是双数句和其后的单数句平仄要相同，如双数句平平起，则其后的单数句也要平平起，否则就是失粘。粘是以同求变，因为不这样，而前一联的第二句和后一联的第一句也要求对，各联的平仄情况就完全一样了。 任何规则都有它的灵活性，诗词的格律也不能例外。处处拘泥格律，反而损害了诗的意境，同时也降低了艺术。格律是为我们服务的；我们不能反过来成为格律的奴隶，我们不能让思想内容去迁就格律。杜甫的律诗总算是严格遵照格律的了，但是他的七律《白帝》开头两句是：“白帝城中云出门，白帝城下雨翻盆。”第二句第一二两字本该用“平平”的，现在用了“仄仄”。诗人有意把白帝城中跟白帝城下（城外）迥不相同的天气作一个对比，比喻城中的老爷们是享福的，城外的老百姓是受灾受难的①。我们试想想看：诗人能把第二句的“白帝”换成别的字眼来损害这个诗意吗？ 在这一点上，毛主席的诗词也是我们的典范。按《沁园春》的词谱，前阕第九句和后阕第八句都应该是平平仄仄，毛主席《长沙》前阕的“鱼翔浅底”，后阕的“激扬文字”，以及《雪》前阕的“原驰腊象”，都是按这个平仄来填的；但是《雪》后阕的“成吉思汗”，其中的“吉”字却是仄声(入声)，“汗”字却是平声（读如寒）。这四个字是人名，是一个整体，何必再拘泥平仄？再说，“成吉思汗”是一个译名，它在蒙古语里又何尝有平仄呢？再举毛主席的《念奴娇·昆化》为例。依照词谱《念奴娇》后阕第五、六、七句应该是仄仄平平，平平仄仄，仄仄平平仄，但是毛主席写的是：“一截遗欧，一截赠美、一截还东国。”既然要叠用三个“一截”才能很好地表现诗意，那就不妨略为突破形式。 毛主席的诗词，一方面表现出毛主席精于格律，另一方面也表现出他并不拘守格律。旧体诗词的好处在它的音韵优美，而不在于字数的固定。假如只知道凑足字数，而置音韵于不顾，那就是买椟还珠，写旧体诗词变为毫无意义的事了。因此，我们必须力求做到思想内容和尽可能完美的艺术形式统一起来。格律本来是适应艺术的要求而产生的，目的是使诗词更加具有可读可观赏性，要把握格律的内涵，做到以文意为先，格律为次，从而才能做到得心应手地驱遣格律，而不为格律所束缚。现在汉语有四声,分别是:阳平、阴平、上声、去声，就是我们平时所说的一、二、三、四声，古代除了这四声外还有一个声，叫“入声”属于喉舌音，现在还有许多方言有所保留，如柳永的《雨霖铃》：寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发……噎……阔等者是押入声韵。 简言之，一般情况下，现代汉语一、二声也就是阳平、阴平多属平声，这也是平仄“平”称为平的原因；而三声、四声，和入声都属仄声沈四声 不全写格律诗时，入声字能作诗的白脚吗？为什么？
大家都知道，在写诗歌的时候是讲究押韵的，在诗词中，出现押韵的字就被称之为韵脚；相反，如果是不押韵的字，就被称之为白脚。在写格律诗的时候，因为格律诗是分为绝句和律诗，它是讲求平仄的，而韵脚都是用平声字，那么仄声字就都被称之为白脚。在中古汉语里，它包含了“平、上、去、入”这四个声调，在现在的现代汉语中，入声就不复存在了，并入了仄声字的音平和阳平中，其实它的意思就是说，仄声字中就包含了入声字，入声字是属于仄声字，只要是平仄谱中规定了哪里可以用仄的地方，那么都可以用。格律诗它是有平仄谱，是有一个规则的，它规定了哪个字用平，哪个字用仄。如果在写诗歌的时候哪个该用平的地方用平了，该用仄的地方用仄了，那就说明这首诗歌就是合律的。律诗的白脚除去平起的之外，都是每联的出句，它规定就都是仄声，所以，用入声字是可以的。
就比如说：第一种，在平水韵的创作中，入声字作为白脚是完全没有问题的。因为在平水韵中，韵部已经将入声划分入仄声当中了，格律诗押韵的韵脚都是平声字，白脚也都是仄声字。那么它作白脚也就很正常了。第二种，就是在新韵的创作中的时候，因为入声字的发音发生了变化，那么就需要进一步的去注意一下它是否划入了平声，如果它划入了平声，那么也就自然的就不能用了，因为它不符合格律诗的合律。
总的来说，入声字能否作诗的白脚，其实是要看情况而定的，不同的创作情况下，结果就是不同的。在平水韵的创作中，是完全没问题的，而在新韵的创作中，就不可以。